Diceva Quintiliano che una metafora estenuata in un racconto diventa un’allegoria. Potremmo altrettanto dire, leggendo la poesia di Laus Strandby Nielsen, che un ossimoro, o un’antitesi che si estenuano in un racconto diventano un paradosso. Di questo poeta danese, tra i migliori della sua generazione, le meritorie edizioni Empirìa pubblicarono una prima scelta di versi, tradotti da Marco Caporali e Michele Melega, nel lontano 1993. Si intitolava Ridere a mezzogiorno? A più di trent’anni da quel volumetto ormai introvabile, Caporali è tornato a tradurre per intero una recente raccolta del 2021, con il titolo suggestivo e ironico, come è nelle corde di quest’autore, A metà dell’infinito, avvalendosi questa volta della collaborazione di Pia Henningsen. La pubblica Gattomerlino, una piccola sigla che negli anni ha conquistato un suo spazio nell’editoria romana e non solo.
Scrive il traduttore nella sua nota conclusiva che «Il gusto del paradosso si rivela già nel titolo», che quindi fa da viatico per il lettore intento per la prima volta ad affrontare questi versi così apparentemente semplici eppure densi, portatori di una complessità di pensiero che nella tradizione danese non può non far pensare a Kierkegaard. Alberto Savinio parlava di una profondità della superficie, ed è quanto possiamo rilevare qui in tutta evidenza: quello che ci viene incontro è un microcosmo quotidiano, spesso domestico, fatto di consuetudini che improvvisamente rivelano una minima deviazione percettiva, un inaudito scarto del pensiero, volti a farci riattraversare l’esperienza da un’angolatura completamente diversa. Il paradosso, in questo poeta, è come un potente vettore conoscitivo, è una sorta di brainframe che incornicia il racconto, la situazione, il dato concreto per mostrarceli in un’ottica nuova e forse più sottilmente inquietante. Si prenda per esempio il testo che compare nella quarta di copertina: nella Città dei Calvi esiste un parrucchiere, che è felice pur di non essere il cappellaio nella città dei senza testa. Paga le tasse col suo lavoro inconsistente, lo fa con piacere, ma il fisco non accetta pagamenti in piacere. Questo personaggio assolutamente paradossale si presenta in sogno al poeta, ne scrive i versi, infine gli taglia i capelli, consentendogli un aspetto decoroso «ancora un po’». Ecco che il confine tra paradosso e allegoria si fa sempre più labile e la cifra allegorica si mostra in tutta la sua pregnante e drammatica attualità, se si pensa che la raccolta è apparsa alla fine della pandemia: ciò di cui si parla, qui e altrove, fino a rappresentare un filone tematico centrale dell’intero libro, è l’impotenza. L’autore agisce su più piani, senza rinunciare a nulla di quanto lo strumentario del linguaggio e della retorica possono mettergli a disposizione: l’escamotage onirico è solo la dimensione conclusiva di un percorso davvero paradossale, volto a rimarcare quanto lo stesso poeta sia, in definitiva, di fronte alle urgenze sociali che occupano i nostri orizzonti, un parrucchiere inutile.
Era inevitabile che una poesia così declinata contenesse, al suo interno, anche una vera e propria meditazione sul tempo. È questo, con buona approssimazione, l’altro fondamentale tema di A metà dell’infinito. È un tempo, quello di Strandby Nielsen, che ora si dilata, ora si contrae fuoriuscendo dal suo binario consueto, quello in cui invano vorremmo addomesticarlo; un tempo del pensiero, che non cessa mai di segnare a fondo queste poesie, costringendo il lettore a capriole concettuali, a rocambolesche fughe in avanti; ma questo, neppure tanto in fondo, è ciò a cui la poesia autentica ci invita.
Laus Strandby Nielsen, A metà dell’infinito, versione taliana di Marco Caporali, Gattomerlino 2025, e. 15.00.
Qui
il tempo passa
per lo più in grigio,
il chiaro e lo scuro
confluiscono
in colori di asfalto e scoraggiamento,
come colori di terra nella foresta,
e colori del cielo ovunque
anche quando il cielo splende
e abbaglia e lampeggia
nelle onde, scorre
il grigio come tutto.
Il resto del tempo lavora il tempo
con il puro lavoro degli schiavi
o con i propri progetti creativi,
al momento non fa differenza,
il tempo non ha preferenze.
Il resto del tempo dorme
o è insonne, compra, mangia,
si annoia, cerca di pianificare,
cerca di ricordare, digerisce, si sente
infinitamente com’è che si dice,
un giorno prima dell’altro,
ed entrambi i giorni come tutti gli altri.
molto dopo
se stesso.
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